他心里一横，神态从容地笑：“托王兄的洪福，小弟好得很。”

至于行书，沈傲更为拿手，第一行采取的是董其昌的笔法，董其昌凭借自己对古人书画技法得失的刻会，摄取众家之法，自己的意运笔挥洒，合变化，达到了自成家法的化境。董其昌的行书追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨层次分明”拙中带秀，清其雅遗。因而沈傲写第一行诗文，赵佶便不自觉的痴醉了，忍不住击节叫好，心中将自己的行书与前这字行比对，顿觉这个字比之自己的瘦金更胜一筹。

沈傲只是抿嘴一笑，却没有立即回答赵佶。

下一句则转从听觉受方面写岁幕之夜所闻。“朔风”之“劲透了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，后一个\"哀\"字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透了诗人的主观受。两句分别从视、听受上写岁幕之夜的旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”完全是对前景直接而真切的受。由于它捕捉到了冬夜典型的景与境界，给人的印象便十分刻。

最后一句更为经典“运往无淹，年逝英已。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭”一切景都不能长留”人的年岁也迅速消逝。值此岁募之夜”到自己的生命也正受到无情的。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨”这慨并不于低沉的哀，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。

…！

第二行字，沈傲却是笔风一转，用的是苏拭的小楷，苏拭的楷书，平易畅，豪放自如。不知多少后人行临摹过，可是在赵佶看来”唯有沈傲的手法最为湛，见了此行书，便如见到苏拭真迹，令人生神往之心。

充溢、冰雪堆积的世界。这是一典型的刚之。这一句主要是从上写岁幕之夜的凛寒旷之象。

突然，赵佶舒心地笑了，沈傲也跟着笑了，杨戬却笑不来了”这官家和沈傲是怎么了？两人你看我，我看你”你笑我也笑的，倒是让杨戬有些觉自己有些多余了。

赵佶与沈傲对视，二人各怀心事，杨戬则笑地站在一侧。

赵佶心中不由地想”他既不答，那定是因为没有老师教导了”自己揣领悟，莫非也能达到这般的境界吗？心中惊骇莫名，陷思，随即坐回御案，教人将书试的卷收上来，逐一看过去，却一直打不起神”与沈傲的行书诗词一比，这些答卷在赵佶中连粪土都不如”只是看到蔡的试卷时，忍不住带着一丝说不清意味的笑意朝蔡望了一”随即又草草掠过。

赵佶咳嗽一声，左右四顾”生无比的威严，正：“诸卿的诗书很好，退下去侯责意吧。”他突然又：“沈傲留下。

赵佶不叫沈傲为卿家，而叫沈公，沈傲心里明白，他这是以朋友的份和自己对话。沈傲本就是个洒脱的人”虽说伴君如伴虎”可是叫他一个现代人左一个皇上”右一个陛下”满是谄媚地作一副恭谨的样却是要他的老命，娘的”皇帝都叫沈兄了，哥们还客气什么？

赵佶朝沈傲颌首：“沈公别来无恙？”

第三行采用的是黄奇崛瘦的笔风，笔走龙蛇之下，慨然搁笔“好，卿可为书试第一！”赵佶心中激，一时竟是恍神，说了一句不该说的话：等他回过神来，发觉自己失言”咳嗽一声，正：“沈贡生行书如鬼神，朕问你，这行书”你是从何学来的？”

一上午的殿试过去，朝臣、贡生们纷纷退墙，各自用饭不提；这讲武殿中，只留下赵佶、杨戬、沈傲三人。

临摹苏拭和黄倒也罢了，临摹的虽然极好，可毕竟还是伪作，可是那董其昌的字是赵佶从所未见的，他心中已是认定这是沈傲自创的字了，小小少年，能在行书之中别开生面，开辟一条前人未有的路，赵佶如何能不惊奇？

作诗，讲的是一个意味，单纯的写景是最简单的，只需将繁华辞藻堆砌上去即可。以景抒情，才是诗词的最佳表现方式，沈傲整篇诗中充满了岁月人的伤，借喻冬夜，令人生萧索情怀。