我的昆曲之旅

很小的时候我在上海看过一次昆曲，那是抗战胜利后的第二年梅兰芳回国首次公演，在上海mei琪大戏院演chu。mei琪是上海首lun戏院，平日专门放映西片，梅兰芳在mei琪演昆曲是个例外。抗战八年，梅兰芳避走香港留上胡子，不肯演戏给日本人看，所以那次他回上海公演特别轰动，据说黑市票买到一条黄金一张。观众崇拜梅大师的艺术，恐怕也带着些爱国情绪，景仰他的气节，抗战刚胜利，大家还很容易激动。梅兰芳一向以演京戏为主，昆曲偶尔为之，那次的戏码却全是昆曲：《思凡》、《刺虎》、《断桥》、《游园惊梦》。很多年后昆曲大师俞振飞亲口讲给我听，原来梅兰芳在抗战期间一直没有唱戏，对自己的嗓子没有太大把握，pi簧戏调门高，他怕唱不上去，俞振飞建议他先唱昆曲，因为昆曲的调门比低，于是才有俞梅珠联bi合在mei琪大戏院的空前盛大演chu。我随家人去看的，恰巧就是《游园惊梦》。从此我便与昆曲，尤其是《牡丹亭》结下不解之缘。小时侯并不懂戏，可是《游园》中《皂罗袍》那一段婉丽妩媚，一唱三叹的曲调，却shenshen地印在我的记忆中，以致许多年后，一听到这断音乐的笙箫guan笛悠然扬起就不禁怦然心动。

第二次在上海再看昆曲，那要等到四十年后的事了。一九八七年我重返上海，恰好赶上“上昆”演chu《长生殿》三个多小时的版本，由蔡正仁、华文漪分饰唐明皇与杨贵妃。戏一演完，我纵shen起立，拍掌喝彩，直到其他观众都已散去，我仍痴立不舍离开。“上昆”表演固然jing1彩，但最令我激动不已的是，我看到了昆曲——这项中国最jing1mei，最雅致的传统戏剧艺术竟然在遭罹过“文革”这场大浩劫后还能浴火重生，在舞台上大放光芒。当时那一zhonggan动，非比寻常，我gan到经历一场母ti文化的重新洗礼，民族jing1神文明的再次皈依。大唐盛世，天宝兴宝，一时呈现yan前。文学上的联想也一下子牵系上杜甫的《哀江tou》，白居易的《长恨歌》：“人生有情泪沾臆，江水江hua岂终极”、“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”等到乐队chui奏起《chun江hua月夜》的时刻，真是到了令人“情何以堪”的地步。

从前看《红楼梦》，元妃省亲，点了四chu戏：《家宴》、《乞巧》、《仙缘》、《离魂》，后来清楚原来这些都是昆曲，而且来自当时liu行的传奇本子：《一捧雪》，《长生殿》、《邯郸梦》还有《牡丹亭》。曹雪芹成书于乾隆年间，正是昆曲鼎盛之时，上至王卿贵族如贾府，下至市井小民，对昆曲的热爱，由南到北，举国若狂。苏州时明清两代的昆曲中心，万历年间，单苏州一郡的职业演员已达数千之众，难怪贾府为了元妃省亲会到姑苏去买一班唱戏的女孩子回来。张岱在《陶庵梦忆》里记载了每年苏州虎丘山中秋夜曲会大比赛的盛况，与会者上千，彩生雷动，热闹非凡。当时昆曲清唱是个全民运动，大概跟我们现在台湾唱卡拉OK一样盛厅，可见得中国人也曾是一个爱音乐爱唱歌的民族。由明万历到清乾嘉之间，昆曲独霸中国剧坛，足足兴盛了两百年，其liu传之广，历时之久，非其他剧zhong可望其项背。而又因为数甚众上层“雅bu”成为雅俗共赏的一zhongjing1致艺术。与元杂剧不同，明清传奇的作者倒有不少时进士及第，zuo大官的。曹雪芹的祖父曹寅也写过传奇《续琵琶》，可见得当时士大夫阶级写剧本还是一件雅事。明清的传奇作家有七百余人，作品近两千zhong，存下来的也有六百多，数量相当惊人，其中名著如《牡丹亭》、《长生殿》、《桃hua扇》等早已成为文学经典。但令人惊讶不解的是，昆曲曾经shen入民间，影响我国文化如此之ju，这样jing1mei的表演艺术，到了民国初年竟然没落得几乎失传成为绝响，职业演chu只靠了数十位“昆曲传习所”传字辈艺人在苦撑，抗战一来，那些艺人liu利失所，昆曲也就基本上从舞台消失。战后梅兰芳在上海那次盛大昆曲演chu，不过是灵光一现。

南京在明清时代也曾是昆曲的重镇。《儒林外史》第三十回写风liu名士杜慎卿在南京名胜地莫愁湖举办唱曲比赛大会，竟有一百三十多个职业戏班子参加，演chu的旦角人数有六七十人，而且都是上了装表演的，唱到晚上“点起几百盏明角灯来，高高下下，照耀如同白日。歌声飘渺，直入云霄”城里的有钱人闻风都来捧场，雇了船在湖中看戏，看到高兴的时候，一个个齐声喝彩，直闹到天明才散。这一段不禁教人看

本章尚未读完,请点击下一页继续阅读---->>>