楚琛的讲解有理有据，而且这只罐看上去也和他说的一样，这情况下，这件罐实在没了起死回生的可能。

听到这里，小郭的脸上当即就了笑容，那欣喜之可谓溢于言表。不过，楚琛接下来的介绍，就让他有些难以接受了。

像这位先生刚才说的那样，无论是胎质地、足圈造型、修坯的刀痕和垫烧痕迹等非常地。我认为仅从罐底判断没有问题，是元代真品。”

“没问题！”

“再加上，足圈外有切削打磨痕。综上所述，我认为该罐应为接老底的新作。”

“由于整个在釉烧前已经瓷化，所以只能采用“釉”或“涂釉”工艺。又因为瓷化后的坯丧失了率，所以釉面很难涂抹均匀，于是就形成了该罐罐上的蓝釉颜一块、浅一块不均匀的现象…”(未完待续。。)

“但我注意到该罐蓝釉颜一块、浅一块不均匀，这是一般“蘸釉”工艺不可能现的现象，只有“釉”或“涂釉”才会如此。此外底足胎釉结合位呈低不平的锯齿状，这也说明它不是采用“蘸釉”工艺，否则应为光平整的环状痕迹。”

“但我又注意到在该罐罐靠底足位有一圈横向断裂。显然此断裂应是坯的接胎位。”

很可能小郭一家的希望，都寄托在这只蓝釉白龙罐上。但现实却如此残酷，希望瞬间就给破灭了，这对小郭来说，应该是件不小的打击。

“楚老师，您真是宽宏大量！”

楚琛说：“各位想必应该知，元代的瓷特别是这罐都是手工拉坯成型。由于当时用的‘麻仓土’可塑较低，所以一件需要分段制作。据我所知，因为拉坯过程是在速旋转的“”上，由下向上运动，所以接胎位一般是在的腰、肩或者胫，从未见过有接足圈的。此为异常现象。”

过了片刻，张哥一脸苦笑：“楚老师，真是抱歉，小郭他还年轻，而且他家的条件也比较普通，一时间估计接受不了这个现实，希望您能原谅一下他，等下次我一定带他过来向您歉！”

说到这里，楚琛看到小郭的脸好像绿了，对此，他也只能暗叹了一声，接着说：“我还察觉到该瓶白釉与蓝釉结合位的个别有胎现象。的胎骨呈白，而且白度极，它与底足胎形成明显反差。显然罐和罐底用的不同一瓷土，罐底为元代麻仓土，罐很可能为现代岭土。”

毕竟是一起的藏友，小郭的表现让张哥他们多少有些尴尬。

楚琛接着说：“这件罐上有两颜的釉，底为蓝釉，龙纹位是白釉。它的古代制作工艺应是先在制好的生坯上蘸一蓝釉，然后刻划上龙纹，再把纹饰上的蓝釉剔掉并填上白釉即可。”

楚琛笑着了：“造假者应该是先找来一件元代残的底足，再据足圈大小制一只罐。为保证上下两分在釉烧过程中能收缩比例一致，需先将上釉前的罐烧至瓷化。再据罐下的直径大小用砂切削磨足圈外使之相互吻合。”

正当张哥言想安小郭几句，并表示如果因此家里有困难，他们可以力所能及的帮下忙时。小郭的反应却异常的激烈，他猛的从楚琛手中夺下了罐，放到了盒里，就匆匆的离开了。

“元代瓷都瓷的底釉都采用“蘸釉”工艺，不会采用“涂釉”工艺，更不会采用“釉”工艺。而且“釉”工艺是在清代以后才现的，现在这里，本就是不对嘴。”

听到这里，大家连忙向罐底看了过去，发现确实有一圈不太明显的接痕，这顿时让小郭的脸都变了，其他人的眉也开始皱了起来。

边走，他还边大声说：“什么狗专家！力不行就别吱声嘛！”

刚才那位二十七八的青年向楚琛竖了竖拇指，随后又说：“楚老师，您能否说一说，刚才那件罐到底是怎么制作来的啊？”

“没关系，我也是年轻人，能够理解他的想法，换作是谁，打了这么大一个，心里也不会好受的！”楚琛摆了摆手，表示自己不介意。年轻再加上心理承受力差，有这样的表现一都不奇怪。

这让张哥他们全都很不好受，同时也对小郭表示了同情，毕竟这个年代，对普通人来说，二十万还真不是个小数目。