杜安想了想，说：“怎么就甩不起来了？推拉挪移，轨迹你自己定，想怎么转就怎么转，你拍后脑勺、拍我都不你，我只要你玩起来，走意识都无所谓，不要想着我该怎么、该怎么剪，来的东西能不能能不能剪那是我的事，你只要想着自己，想着你作为一个摄影师、作为一个观众，这场景下什么样的镜能酷炫、能抓人、能让你目不转睛，那就行了。”…

康俊安在他连续好几天的促下，终于开始慢慢找到觉了，而他也对自己的选择终于放心了。

而这一次电炮的镜也有了生机。

下这场两位小朋友乘坐球形通工的追逐戏其实在一开始的时候大家都不知怎么拍，一度还形成了好几意见，有的说直接放在棚里拍掉然后全抠像，有的说模型拍摄，有的还说去全去外景地实拍再后期理…最后大家统一了一个兼顾技术、视觉效果和制作费用的意见，那就是抛弃模型，全用电脑理，而拍摄也分成了两个模块，棚里和外景实拍相结合，其中的比重分也是经过了大家的反复讨论的。

可以说，这电影拍摄起来演员方面真的不怎么要心，最多的力都用在了各幕后问题的解决上。

还有该如何拍摄的问题，就比如说下这场戏。

这些东西都没有前人可以借鉴，他只能和他的团队一起想办法去想理办法、去解决，而这些办法，随着以后剧组的杀青散伙、随着剧组工作人员散到各个剧组，或将成为业内新的经验和规则…

这段场景在杜安脑海的计划中最多只有几秒钟，在这短短的几秒钟时间里，再多平庸的镜都比不上短暂的几个抓人镜。

这就够了。

杜安心里默默赞了声。

而最恐怖的是，横店这里的拍摄还只是试，更大更多的新尝试会在贾宏生组之后，到时候他这个剧组需要挑战更多的新事。

它开始行，下潜、上拉、斜推，划过一的弧线，这运动轨迹在杜安看来有一。与此同时，监视里所呈现来的画面也和刚才不一样了，不再循规蹈矩，很有凌的随意，虽然很多镜画面都因此废了，在杜安看来完全用不了，但是在这变化所呈现来的奇妙化学反应中有一些镜却是让杜安前一亮，比如说有一个镜是从尤皓然的面前向着左上方斜拉来的，而尤皓然当时在转向右方，这一而过的片刻很有惊鸿一瞥的意味，很能抓住人的球。

两人一番之后，康俊安总算是说“那我试一下”了。

很好。

“开始！”

等康俊安琢磨了一会儿又画了一会儿图之后，总算是给了杜安OK的信号，而现场的工作人员也都准备完毕了，这一场戏于是又开始了。

托盘在控制之下立刻晃动起来，上面的两位小朋友也开始了他们的表演，疯狂地大喊起来“啊啊啊啊啊啊～～”

康俊安终于吭了一声“我还能给你把这家伙给甩起来吗？你脆让我去那边抱摄影机算了。”

这对于摄影的要求其实也相应地提了，为此他前期就和康俊安就拍摄方面的事宜沟通了无数次，而现在看来，康俊安对于这电影的掌控能力还是让他满意的，在适应新拍摄制式的基础上，还释放了自我。

就像杜安刚才说的，这电影的重其实已经不在演员上了，更多的是在一些幕后的工作上，比如说、比如说布景、比如说摄影、比如说后期，这已经从拍摄的方式上就可见一斑了：在这电影的摄制中，杜安首次尝试用35MM和65MM两规格的胶片来拍摄。

这些都是观众所看不到的，却才是这电影真正重要的分，也是“电影工业”

“电炮你让我怎么玩？”